李晨(👷)風執導的《血染杜鵑紅(🐌)》,描寫(🃏)戰(zhàn )亂創(chuàng )傷的(🛍)心靈(🕰),相慰(🍥)復相殘的奇情故(gù )事(shì ),給予何鹿影不少發揮機會。以(yǐ )舞廳一場為例,佈(bù )光比其他影(🕔)片愈為(🎩)暗黑及層次(cì )豐富,吳楚帆白燕不可(🏐)告人的關(guān )係,吳忐(🥞)忑不安的心緒,均投射(shè )於雜(zá )亂的(de )人影、音樂(lè )及閒言。兩人開始關(📯)係之夜,更見光影呈現戲劇的(㊗)功效。吳深(🙂)宵憶故人,愁(🙌)困(kùn )於窗框影子(zǐ )的包圍(wéi );遇白燕,從車外取鏡(jìng ),大雨(yǔ )順車窗(chuāng )流下(xià ),拍出她在車中的神秘和威懾;隨(👣)她回家,傾談留宿,牆燈、立燈、睡袍和(hé )透光的簾(lián )布(⛏)均是婉轉的寄託。連續三(📟)場戲,明暗跌(diē )蕩(dàng )生姿(🐡),推演(📧)感情的迸發和走向悲(bēi )劇(🥤)的(de )危機感,而結局的濃黑環境(🔎)則是(shì )強烈的呼應(yīng )(🖍)。五十年代的粵語(yǔ )片(🚽)沒有寬裕的製作條(🎦)件,稀見攝影(👚)師全盤思(🧘)考的作品(📬),多僅在個別場面表現,何(💁)鹿影也不例外,《血》片(piàn )則是盡展所長的佳作(😲)。
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