李晨風執導的《血染(📼)杜(📒)鵑(juān )紅》,描寫戰亂(luàn )創(🕟)傷(🕸)的心靈,相慰(🍥)復相殘的奇情故(🐉)事,給予何(🏴)鹿影不少發揮機會。以舞廳(tīng )(🎏)一場(chǎng )為例,佈光比(🖲)其他影(🕔)片愈為(wéi )暗黑及層次豐富,吳楚帆白燕不可告人的關(🛺)係,吳忐忑(🗑)不(bú )安的心緒,均(jun1 )投射於雜(🕕)亂的人(rén )影、(🔊)音樂及(jí )閒言。兩人開始關係之(🛑)夜,更見光影呈現戲劇的功效。吳深宵憶(🔝)故人,愁(chóu )(🙌)困(kùn )於窗(🌞)框影子(zǐ )的包圍;遇白燕,從車外取鏡(jìng ),大雨(yǔ )順車窗(😍)流下,拍(pāi )出她在車(🕐)中的神秘(mì )和威懾(🕯);(🌮)隨她回家(🈁),傾談(💹)留宿,牆燈、立燈(🚗)、睡袍和透光的簾布(bù )均是婉轉的寄託。連續(💹)三場戲,明暗跌蕩生姿,推演感(gǎn )情的迸發和走向(xiàng )悲劇的危機感,而結局的濃黑環境則是強烈的呼應。五十年代的(de )粵語片沒有寬裕的製作條件,稀見攝(shè )影師全盤思考的(🤼)作(zuò )品(📬),多(duō )僅在個別場面(miàn )表現,何鹿影也不(🔮)例外,《血》片則是(shì )盡展所長的佳作。
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