李晨風執導的(de )《血染杜鵑紅》,描寫(xiě )(🃏)戰亂(luàn )創傷的心靈,相慰復相殘的奇情故事,給予何鹿(🗼)影不少發揮機會(🌫)。以舞廳一場為例,佈光(🚤)比(bǐ )其他影(🕔)片愈(yù )為(wéi )暗黑及層次豐(fēng )富(👁),吳楚帆白燕不可告人的關係,吳(🎫)忐忑不安的心緒,均投射於雜亂的(😱)人(🐖)影(yǐng )(🤷)、音樂及(🚢)閒言。兩人開始關係之夜,更見光影呈現戲劇(jù )的功效。吳深宵憶故人,愁(🙌)困於窗(chuāng )框影子的包圍;遇白燕,從(cóng )車外取鏡,大雨順(🕙)車窗流下,拍出她在車中的神秘和威(wēi )懾(🕯);隨她回家,傾談留宿,牆燈、立(lì )燈、睡袍和透光的簾布(⛏)均是婉轉的寄託。連續三(📟)場戲,明暗跌蕩生(shēng )姿,推(🤔)演感情的(🤥)迸發和(🔤)走(👌)向悲劇的危機感,而(ér )結局的(de )(🔞)濃黑環境(🔎)則是強烈的(de )呼應。五十年(🚡)代的粵語片沒有寬裕的製(zhì )(😳)作條(🎦)件,稀見(jiàn )攝影(👚)師全盤思考的作品,多(🕺)僅(jǐn )在(zài )個別(bié )場面(🍹)表現(xiàn ),何鹿影(yǐng )也不例外,《血》片則是盡展所長(zhǎng )的佳(👼)作。
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